《伊甸园一路二路三路四路入口位置》剧情简介
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《伊甸园一路二路三路四路入口位置》相关评论
离愁
这部电影野心太大以致于不可能不失败，但失败得很悲壮（贝克特：“失败得更好一些”），在我看来比毕赣式炫技更有内涵，也走得更远。一些空灵的画面，三峡大坝的压迫感，最后的纪录片片段都是闪光之处。最失败的地方大概是套了一个佛教轮回的框架，它完全消解了沉重感；之前本来想去电影院看的，但有朋友说特别烂，伊甸园一路二路三路四路入口位置尤其里面的诗都是些“老干部体”。我却觉得诗没有那么差，虽然也没有多好，但至少在及格线以上（我现在怀疑朋友没读过真正的“老干部体”，“在字里行间我只是无能/在文字之外我参与了日常的邪恶”，哪个老干部能写出这样的句子啊……）；当然我对这部电影的好感更可能源自地理上的亲切感。读初中时家住在长江支流倒水河边，我经常幻想沿着河岸一路走到长江的源头。所以每次看到电影里的船溯流而上，胸中就有一股少年的激情。
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7.2 资料馆 导演交流 印象最深的应该是小梅和前男友在剧院里的告白段落。在一个类似于窥视视点的镜头之后，他几乎立刻就转向了一种直对面部的凝视镜头，很难让人相信，这不是对小津安二郎的“纯真性”的某种致意或者说戏仿。 在三宅唱的凝视中有某种让人不安的东西。这一凝视，摆脱了镜头所必须承担的叙事性功能而继续存在着，仿佛执意要看穿人物的存在之核。于是，在三宅唱的风格下，人物在一种不堪重负的拷问下现身：“为什么是这个时候，是这个人受到凝视？” 他借用小津首创的镜头语言所表达的是逸出这一形式的东西，它是“镜头”本身的性质：凝视带来的权力，或者说被隐藏的恶意。小津的镜头语言被三宅唱的补充荡涤了它的“纯真性”。
笙笙世时
84/100 "I am a revolutionary." 本片和同年冲奥的《芝加哥七君子审判》一样聚焦60年代民权运动，不同于后者的理想主义，以沉重的口吻讲述黑豹党领袖刺杀悲剧，以及同时代抗争者的牺牲。"You can kill a liberator, but you can't kill the liberation. You can kill a revolutionary, but you can't kill the revolution. You can kill a freedom fighter, but you can't kill the freedom."