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2021/4/11这次的新感受是,尽管还是能明显感受到父母辈和儿女辈故意制造的缺席,但不再是不存在,这不仅仅是关于“婚姻”,而是让我感受到了“生活”,婚姻/生活对于自我的压抑和控制有了更直观的感受,在这其中,既有大量对话创造的议事环境,也有细枝末节的情景细节编排出的渗透力,成为了对“自我”的丧失、寻找、获得的助推器,这些经由女主角来实现。而男人嘛,只负责渣,不带价值取向的渣。因为这是两种选择,一个服从于爱,一个服从于欲望。 2016/1/16通过大段喋喋不休的对话争论把婚姻的可怖之处描写得形神兼具,这不是完整的婚姻关系,尽管长辈与子辈存在但描绘不多,笔墨着重于情感关系渐变、骤变的过程。又是一部“请勿与爱人一起观看”。

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于 2019年7月15日 02:51 标记 伯格曼用一出结构还算精美的剧本告诉我们:一切都是他们/你们/我们自找的,网是自己织的,面具是自己戴上的,选择像一对孪生子一样用“可耻”的先天乱伦欲捆绑在一起也是自己干的,没有人会发自内心地爱另一个人,除非他对面是与他共享一根脐带的婴虫——即他的外化自我。

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