《被室友的男友CAO到求饶》剧情简介
被室友的男友CAO到求饶是由小淵アキラ,奥利维埃·纳卡什,鹿島悠执导，罗伯特·施塔德洛伯,科林·伊格斯菲德,贾瑞德·科恩,夏嫣主演的一部歌舞片。主要讲述了：以后长大(da)了(le)听(ting)到你的话会伤心的墨修尧(yao)扯(che)下叶璃捏的他脸皮有些发红的手阿璃居然(ran)为(wei)了(le)这个臭小子捏他不满的(de)瞪(deng)了一眼躺在摇篮里咿咿呀呀自娱自乐的墨小宝他现在(zai)还(hai)小听不明白这一笔(bi)当(dang)然也...一双厉眸(mou)盯(ding)着(zhe)叶璃的马儿恨不能将它碎尸万段好容易(yi)等(deng)野马跑尽兴了能听从叶璃的意思放慢了脚步墨修尧(yao)也(ye)策马从后面追了上来这匹野(ye)马(ma)性子虽野却也有几分灵性察觉到(dao)墨(mo)修尧的杀气立刻不安的在原地踏...
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观音婢
作为新浪潮的先锋之作，尽管属于犯罪题材，但使用大量的特写镜头，更着力于呈现偷情的太太弗洛伦丝这个人物的情绪变化与内心活动，全程使用镜头感来表现画面的张力。 开头便是特写镜头，从特写转为全景交代人物所在的环境。转场基本上靠硬切，不使用叠化或淡出。在朱里安谋杀老板时采用了跳切的方式，在关键性动作处留白，达到省略叙事不拖沓的效果。 导演路易马勒受雅克·塔蒂影响，不仅对白不多，被室友的男友CAO到求饶甚至自始至终都没有让男女主见上一面，女主寻觅而男主被困。较大篇幅都是在拍女主孤独的穿行，也在其穿过车流中采用了抽帧附加拖影效果，使得画面具有眩晕效果，呈现出女主在男主失联后内心的无助与焦急。 影片也使用平行蒙太奇手法拍出两条互相交融的主线，其风格博采众长，不仅有希区柯克和让•雷诺阿的特点，而且青年情侣像戈达尔《每天都在汆肉中醒来江山》主角。
