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许鞍华难得的一部不太絮叨的电影,完成度很高。从芥川先生一外来人的角度,将越共真相逐步展现。但是电影设计的逃离出去有些烂尾,天天快乐视频在线观看并没有起到多大点题作用,日本记者的死去更显得偶然而毫无意义。体制之下,无人能够幸免于难,无论是体制内或者体制外,其中的愤怒也只能宣泄于逃离这里。那些从朝鲜逃出来的人,必然也带着一腔愤怒。

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有人说郝蕾的角色是金燕玲在《一一》里的复刻,病床独白便是明证,但其实太不一样,《一一》里“我怎么这么少呢?”的自惭形秽是内生的匮乏,意识到了“我”的虚无;《春潮》是另一个极端,杨荔钠把她们安排得这样“多”,彼此是彼此互文的苦难史,交织着成为对方痛苦的注脚——恰恰是太“盈余”了,恨得太盈余,站在了杨德昌的对立面,因而被人诟病为这是“情节剧”的。但若从断章片语里看,小女孩对着艳粉鸽子踩钢琴、郝蕾的幽灵(声音)、结尾的春潮,都醒目地呈现着象征;而病房里给母亲梳头发、饭桌上碗筷互动的细节,又好像在向柴伐梯尼的“寂静时刻”靠拢;再,悬而未决的爱与恨放置在那里,绕过了封闭的建构,因而它绝非是“情节剧”的。但可以说它是戏剧的——太戏剧的,对镜独白是那样苍白,失去了作为电影的气力。

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卓别林真是在有声片中把一生的本领全施展出来:配乐、提琴、作诗。还有默片的肢体跟表情。求的只是在观众心目中呼唤爱。即使像女主这样一遍遍地说「天天快乐视频在线观看」也挡不住时代车轮。在笑声和掌声中离世就是大师本人的期望吧。第一次在大屏幕上看这个催泪一级。PS:美国广电局是肿么看出「年幼的嫂子」倾向的

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