《一本大道一卡二卡》剧情简介
一本大道一卡二卡是由丹·沃尔曼执导，武夜,安妮·比萨比亚,岡本香了,亚当·费仁希主演的一部短剧。主要讲述了：居然派(pai)人(ren)找到了别人的家里去了哼现在倒好你还知(zhi)不(bu)知道廉耻人还在(zai)贵(gui)州医院里躺着呢徐长府怒(nu)不(bu)可(ke)遏在那里被(bei)人(ren)整(zheng)治地昏迷不醒那几个(ge)派(pai)过去的人他是昨(zuo)天(tian)才知道徐兰雅(ya)四(si)处派人寻找李...老凤祥(xiang)和(he)周大福的金饰商铺没一个是国内的牌就丢了那(nei)门(men)手(shou)艺嫌弃制银(yin)钱(qian)少(shao)又累可纵观(guan)六(liu)福珠宝这次跟着(zhe)来(lai)北(bei)京也是想看看有没有法能找到些赚钱的生意这可让(rang)身(shen)为主办方的中国珠宝行业协会犯了...
《一本大道一卡二卡》相关评论
牧野殇
拍电影就像盖房子——建了拆，拆了建——阿巴斯是后结构主义大师。极少有人像他一样，能将电影拍得犹如生活那般真实。看过《橄榄树下的情人》之后，我竟像个孩子似的哭了起来。当女主角起身抱起那盆在地震中幸存下来的小花时不禁令我想起了母亲：在她还是个孩子的时候，家里的房子也是一下子就塌了下来。世上本没有路——劫后余生的人大概对生活都怀有一种惊人的乐观：每当我和她一起去一个地方，她总能在众多道路中找到一条捷径。她总是不强迫我必须走那条路，而我有时选择追随她，有时选择留在原地——边注视她边走自己的路。电影是每秒《24格》的艺术，亦如生命——向死而生。阿巴斯的镜头就是我们的眼睛，我们的眼睛就是我们的出路。这种一致性在他质朴无华、简洁和精准的电影艺术里都能被感知——用心看一部电影，你就会比用脑子看电影更宽容。
神威太太
越解构自身就越接近真实和虚假的扭环，片场互动比导演的选择视角更接近关怀，但又必然暗示幕后更强准的戏剧和理念总控即真正阿巴斯的存在，但或许这种断裂本身亦是最迷人的综合和自指；这种综合同时也逃过了视角的责任，摄影机架设的位置介于无力的天使之眼和交互的关怀之肩中间，从一种无法被诟病的诗意总合下不予判断地注视伊朗的断裂：他穷追不舍，她步上山梯，每一步都好似彰显这种结构性隔阂中沉默于言语之前的坚硬的不可能，但明明心的挣扎就蕴含在行走之中，一如已经脱离了受难主体的导演根本无法救赎他的故土。在既不若前作全车内也不似一作全静定的本片交替时空中，多次有这奇感：快速有目的的行车戛止后二维对称纵扁镜下老妇竟显得更慢，而她身旁'花儿扎在花盆泥土里'或许是漂泊导演的真正乡愁：年来琐事又白鬓，曾几孩童也..只它年年相似
橘子夏天
三星给演员们，结局让人太恶心了。典型的男权社会下的“政治正确”，女人就要牺牲，被亲情捆绑。就算不从情感角度出发，那大家理性思考一下，姐姐现在只是小姑娘，一本大道一卡二卡如何养育好一个娃，送出去给富裕的家庭养对两个人都好，弟弟还小不懂事，姐姐也不懂事吗？还要媚男到什么时候？
